在晚清艺术史上，赵之谦无疑是*为重要的艺术家之一。在绘画上，他开创了“金石画风”，是“海上画派”的先驱人物；在书法上，他是清代碑学理论的*有力实践者；在篆刻上，他以“印外求印”的手段开辟了一个****的新境。另外，他在学术上也颇有建树。
本书将赵之谦的生平、书法、篆刻、绘画、著述分为五章，结合具体的作品，对其艺术风格的演变过程进行了详细的论述，读者可借以进一步了解晚清艺术史的发展情况。

**章 传毠
**节 出生家世
赵之谦，字*叔，又字益甫、子欠。号铁三、冷君、支自、支白头陀、憨寮、憨尊者、坎寮、尗子、悲庵、悲翁、思悲翁、悲居士、无闷、孺卿、笑道人、悔素、*翁、娑婆世界凡夫、憨居士等。室名有二金蝶堂、苦兼室、悔读斋、仰视千七百二十九鹤斋等。
道光九年（1829）七月九日，赵之谦出生于绍兴开元寺东首大坊口的一个商人家庭。曾祖名立钟，祖名源。父亲赵守礼，字松筠，业贾，赵之谦说他“素任侠，能急人之急，澹乎进取，不为干谒，故世鲜知其人”。不过，“任侠”、淡泊的松筠公患有**哮喘症，常年卧病在床。母亲章氏，勤劳且贤惠。兄赵烈，字积庵。
赵之谦的先世是宋朝宗室后裔，于明朝弘治（1488-1505）年间由嵊县迁至绍兴城内，到之谦这一代，已经是迁绍的第十五世裔。赵之谦的七世祖赵万全，是绍兴历史上有名的孝子，《绍兴府志。人物志孝行》中有记载：
赵万全，会稽人。甫离襁褓，父即远游。迨长，痛父不归，日夜号泣。请于母，往寻父。缘崖涉水，七更寒暑。抵大同，遍觅无踪。遇父旧徒，指往父墓，一恸几绝。启墓有金蝶自内飞出，扑入万全怀，人谓孝感。负骸归里，卜葬后，庐墓三载，朝夕哭奠。作《恩亲录》，以遗后人。
赵万全的父亲在他甫离襁褓时便出门远游。待年岁渐长，外出寻父，“缘崖涉水，七更寒暑”的结果，却是找到了父亲的坟墓。找不到，原也罢了，还有一丝悬念，如今却在坟前，父子阴阳相隔，这该是多么的悲痛！孝感动天，引来金蝶投怀，这样的故事显然带有浓郁的浪漫色彩。赵之谦后来取“二金蝶堂”斋名且屡刻此印，便寓有表述祖德之意。
赵家祖上虽然富殷，但到了松筠公手里，家道开始中落。程秉锸在《会稽赵君墓表铭》中说：“……仍世丰厚，君生而中衰，奋以儒起。”赵家中衰的原因也与松筠公的病患有关，他的病症是遗传，并且也传给了赵之谦。疾病缠身，常年卧床，这对于家庭的经济是一个不小的负担。赵家到了之谦“奋以儒起”，以儒为业，从此便不再经商了。
……

总序
序
绪言
**章 传略
**节 出生家世
第二节 会稽里居
第三节 追随缪幕
第四节 避乱温闽
第五节 客居京师
第六节 鬻艺捐官
第七节 宦游江西
第二章 书法
**节 前期帖派书风
一、早期书法筑基于颜，而兼及宋人及其他古帖
二、黄庭坚、何绍基的影响
三、早期篆书继承邓、吴
四、《章 安杂说》中的书论——碑派审美观的形成
第二节 后期碑派书风
一、由帖入碑的转变
二、赵之谦魏碑体书风的成因
三、关于魏碑体
四、赵之谦魏碑体楷、行书的风格与技法特征
五、篆、隶、草诸体
六、停歇期的创作情况
第三节 赵之谦在清代碑学运动中的成就及影响
一、碑学的兴起
二、阮、包的碑学理论
三、对邓、吴的超越
四、何、赵创作审美观之分歧
五、诸家评议
第三章 绘画
**节 花卉
一、前期花卉的私淑范围及风格特征
二、绘画题材的拓展
三、后期画风转变的关捩
四、后期花卉的风格及技法特征
五、梅
六、荷
七、桃实、牡丹
第二节 人物、山水
一、人物
二、山水
第三节 影响
……
第四章 篆刻
第五章 著述
第六章 余论
附录一 赵之谦年谱
附录二 赵之谦无纪年绘画作品
附录三 赵之谦无纪年书法作品
附录四 赵之谦无纪年篆刻作品
附录五 诸家评议
主要参考文献
致谢

本研究是在作者的博士论文的基础上增加，并加以改动而成的。读者如果要了解赵之谦，目前在国内，这就是一本*完整，也颇有深度的著作。以专业术语说：这本书居于全国同行领先地位。
本书是美术学博士论丛系列之一。