这是一套与“大象人物聚焦书系”颇为不同的丛书。
在“聚焦书系”中，被描述的人物是一个客观的对象，任由作者采取各自的立场和眼光来凝视，来扫描，然后用一种较为自由的试为叙述。在这样的情形中，作者的主观色彩，不可避免地决定着叙述角色和叙述语言，于是，他所聚焦的人物，常常可能是他心中的“那一个”对象，而非人物的全部真实。加上丛书的篇幅所限，一个被描述人物的一生，他的丰富而多有变化的方方面面，远不能详尽地呈现出来。
如今，“大象人物自述文丛”将弥补这样的缺憾。在这个系列中，所选择的人物，不再是被他人聚焦扫描的对象，而是一个叙述的主角，向读者讲述自己的人生。与“聚焦书系”相比，它也许更让读者感到亲切。因为，它既可以当作个人化的历史读本，也可以成为教科书之外更有价值的文化读本。
这些年来，自传与回忆录的写作再也不是个别人的专利，更不是令人望而生畏的危途。每个人，不管他从事何种职业，不管他遭遇过何种命运，只要愿意，他就可以拿起笔，记录自己经历的一切，为历史留下他那一份见证。无疑，当大量的自传与回忆录相继问世的时候，人们对历史的认识便会渐渐立体起来。“大象人物自述文丛”将以自己的方式加入到这样一个

本书收录的相关论文有：关于《算经十书》的校勘、对《铜陵算法》之研究、《考工记》的篇章结构分析、《列子》三则寓言体现的古代技术观念等。

《中国少儿科普五十年精品文库》一共10大卷，目前正处于选编定稿的紧张阶段。主编王国忠同志和郑延慧同志告诉我说：这部大型“文库’将分门别类，全面展示半个世纪以来，我国少儿科普创作所取得的丰硕成果。在迎接新中国建国50周年的欢庆日子里，为少年儿童精心准备这样一件丰厚的礼物，同时对50年来我国少儿科普创作的进程作一次历史性的回顾，是一件非常有意义的工作。我衷心祝愿两位主编和所有参与这一顶大工程的同志取得圆满的成功；衷心祝愿这部“精品文库”能得到关心下一代的长者的普遍认可，得到广大少年儿童的热烈欢迎。
新中国建国以来，少儿科普创作的成绩不容低估。尤其是最近这20年，在“科教兴国”战略决策的指导下，专供孩子们阅读的科技报刊已达数百种之多，为作品的发表提供了广阔的园地；专题各不相同的丛书和无所不包的百科全书，如雨后春笋，呈现了空前的兴旺景象。各个年龄阶段的孩子，甚至还没进学校的幼儿，都能找到适合他们阅读的科普读物。内容是全方位的，跟上了当会科学技术迅猛发展的步伐，并大多符合“素质教育”的要求，不再局限于客观的描述和讲解，而是进一步引导孩子们通过观察和实验，自己去认识去创造，尽情地享受探索的乐趣和

《中国少儿科普五十年精品文库》一共10大卷，目前正处于选编定稿的紧张阶段。主编王国忠同志和郑延慧同志告诉我说：这部大型“文库”将分门别类，全面展示半个世纪以来，我国少儿科普创作所取得的丰硕成果。在迎接新中国建国50周年的欢庆日子里，为少年儿童精心准备这样一件丰厚‘的礼物，同时对50年来我国少儿科普创作的进程作一次历史性的回顾，是一件非常有意义的工作。我衷心祝愿两位主编和所有参与这一项大工程的同志取得圆满的成功；衷心祝愿这部“精品文库”能得到关心下一代的长者的普遍认可，得到广大少年儿童的热烈欢迎。
新中国建国以来，少儿科普创作的成绩不容低估。尤其是最近这20年，在“科教兴国”战略决策的指导下，专供孩子们阅读的科技报刊已达数百种之多，为作品的发表提供了厂阔的园地；专题各不相同的丛书和无所不包的百科全书，如雨后春笋，呈现了空前的兴旺景象。各个年龄阶段的孩子，甚至还没进学校的幼儿，都能找到适合他们阅读的科普读物。内容是全方位的，跟上了当今科学技术迅猛发展的步伐，并大多符合“素质教育”的要求，不再局限于客观的描述和讲解，而是进一步引导孩子们通过观察和实验，自己去认识去创造，尽情地享受探索的乐趣

片断：
眼睛。
“哈，真好，连掉在地上的小米、芝麻都
看得清清楚楚。”
6，可是，才到下午5点钟，小亮就什么也
看不见了。鸡眼睛就是这点不好！
7.小亮又去找长寿老爷爷。长寿老爷爷说：
“好吧，换一双望远镜鱼的眼睛试试看吧！”哟，
像从望远镜里看东西一样，远处的东西，看得真
清楚。
8.鞋子掉了，小亮去拾鞋子，可是拾来拾
去拾不到，原来这双眼睛分不清东西远近。那可
不行呀！他又去找长寿老爷爷。
9.长寿老爷爷给他换了一双金鱼眼睛。有
了这双眼睛，四面八方什么都看得见，看书的时
候，就连书桌左右的东西都看进去了。可是，注
意力不能集中，书看了很久，什么也没记住，那
怎么办呢？
10.小亮一急，就急醒了，原来是做梦。
他急急忙忙爬起来，照照镜子说，还是人的
眼睛好，我一定要好好保护眼睛。
1.一个小蜘蛛，从肚皮下放出了粘粘的丝，
费了半天功夫，才在两棵树中间，造了一张网。
2.忽然，飞来了一只长尾鸡，把小蜘蛛的
家冲破了。小蜘蛛吓得嗦嗦发抖，躲了起来。
3.原来，长尾鸡用粘粘的蜘蛛丝，把树叶、
小树枝、碎纸，粘在一起，做了一个窠，里面还
铺了一层藓苔，软绵绵的。
4.小蜘蛛看见了，气呼呼地

阎宗临先生是世界史领域的著名前辈学者,早年留学瑞士，究心西方传教士与华交往之史事，国人治学循此途辙者殆如凤毛麟角。其所造固已出类拔萃，久为士林所推重。本书汇集了阎先生在1936年-1943年间连续发表的关于传教士与中西文化交流的论文。这些论文的内容，大致可分为三个部分：第一部分是传教士与法国早期汉学，中国对法国18世纪的影响；第二部分是清初康熙、雍正、乾隆三期传教士的活动，以及清廷与罗马教廷的关系；第三部分是对古代和近代中西交通的概述，对元代西欧宗教与政治使节的活动也有所探讨。阎先生在中西交通史研究上用力最勤，且又通晓法文、拉丁文、英文等多种文字，故这些六十多年前的研究成果，其原创性及在资料上的优势，至今依然令人耳目一新，且在学术史上也具有独到的价值。
《传教士与法国早期汉学》收录的文章，主要发表在《扫荡报》文史地副刊、昆明《益世报》及广西建设研究会主办的《建设研究》等报刊上。

本书是世界文学名著卡通本中的《海蒂》分册。书中通过彩页的形式生动活泼地向小读者介绍了一个名叫海蒂的小女孩的生活经历。本书除有生动的彩画外全篇还附有汉语拼音，是小朋友学习汉语拼音的极佳读物。

这是一套突出历史照片和图片资料的图文个人史丛书。作者是以传主的一生为背景，以优美的文笔来扫描、聚集最能凸现传主性格和命运的某些片段，并通过历史照片、图片资料与传主自述、他人评点的完美结合，使这些中国规当代文化人物的一生多层次、多侧面而又生动地呈现出来。此书每本3万字，图片约120幅。文字简练、图片珍贵，具收藏价值。
他是不带引号的幽默大师，是学贯中西的大学者，是曾经以长篇小说《京华烟云》提名诺贝尔文学奖的大作家，是现代性灵散文的提倡者与写作者，是教育家，是发明家，是思想家，是生活中的快乐者，是基督教徒，是福建平和坂仔山地中的村家子 ……

小男孩果冻无意中掉进了由废物组成的地下“迷宫”。在那里，他结识了善良的鼹鼠家族、真诚的壁虎先生，也羞愧地发现自己曾经浪费的很多东西。其中，大皮鞋、易拉罐、剩苹果组成的“迷宫三巨头”对人类进行了疯狂的报复，他们抓住了果冻的同学布丁，给她脑子里植入了“浪费芯片”，并且抓住寻找果冻的父母……果冻在朋友们的帮助下勇闯三关，取出了布丁脑子里的芯片，救出父母……经历了迷宫奇遇，果冻懂得了勇敢和爱，似乎长大了许多……

天坛位于北京城东南部，为明清两代帝王天祈谷的祭坛，是我国和世界上现存最大的古代祭祀性建筑群。
天坛是明成祖朱棣为把都城由南京迁到北京下诏于永乐十八年（1420）建成。初期，用于天地合祀，名天地坛。嘉靖九年（1530）更改礼制，在京城的北郊、东郊、西郊分建“方泽坛”（地坛）、“朝日坛”（日坛）、“夕月坛”（月坛），实行天、地、日、月分祀制，原来的天地坛专供祭天，改名天坛。
天坛是圜丘、祈谷两坛的总称，占地273公顷，建筑布局呈“回”字形，有垣墙两重，形成内外坛，坛墙南方北圆，象征天圆地方。主要建筑集中在内坛中轴线的南北两端，圜丘坛在南，祈谷坛在北，两坛之间由一座长360米，宽30米，高约4米的丹陛桥相连，使其和谐统一，浑然一体。在中轴线西侧建有斋宫，是皇帝举行祭祀礼前进行斋戒时居住的宫殿。
天坛的主要建筑有祈年殿、皇穹宇、圜丘、斋宫、长廊和万寿亭，还有回音壁、三音石和七星石、九龙柏等名胜古迹。
此外，本书在前后环衬页上还专门为游客提供了简明扼要旅行资讯。在这里您可能找到北京六个祭坛的位置、交通、门票价格、开放时间、联系电话等旅游必须的相关信息，最大限度地为您旅行提供方便。

这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。
都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活，感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物，阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页手稿，往往能蕴含比描述文字更为丰富更特别的内容，因而也更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想象。

本书为纪实文学，向读者展示了在澳大利亚上中学的少年留学生学习、生活方面的真实情况。书中描述了他们学习上的烦恼、困惑和喜悦，留学生活面面观，还有校园黑社会和打工的酸甜苦辣等。

本书是一部人生珍言睿语。内容具有教育性、哲理性，行文流畅，极具文彩，读来通俗易懂，耐人寻味。另外还收录有古圣先贤的名言，?斜嗾叩睦斫夂托郎停苣芗し⒍琳叩墓裁?

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、慧禅、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、（慧禅）史国良、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。
《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、慧禅、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、（慧禅）史国良、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、慧禅、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。
《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。

施大畏、唐勇力、冯远、赵奇、田黎明、（慧禅）史国良、申少君、刘进安、李洋、陈钰铭、周京新等都是50年代出生、在当今中国画坛人物画领域具有代表性和主导作用的画家。他们的作品在技术与风格上有自己鲜明的艺术特点和文化追求，建立了极具个性特征的语汇和成熟的个人画风，体现了自改革开放以来中国人物画领域的研究成果和发展方向。本丛书是一套以这些主流画家为阵容，集艺术评介、作品介绍、个案研究、画家随笔、手稿、草图、照片于一体的大型画册。《丛书》力图通过这些画家层面丰富而又语汇独特的作品，通过他们选择、扬弃、再选择、不断自我超越的求索之路，展示了当代人物画家所取得的成就，以及画家个案研究所面对的艺术观点、语言运用、形式探讨、人文背景、创作过程与画家精神面貌，反映了画家在当下文化背景中体现出的学术思想。