《实验艺术丛书》着眼于20世纪以来（特别是1960年之后）世界艺术中普遍存在的探索、实验和革新的精神，通过出版作品、论著、评论、传记、访谈录等，分别展示美术、文学、电影、戏剧、音乐、建筑、摄影等各项领域中的实验成果，并呈现产生这一成果的社会思想和文化背景。本丛书自1992年起陆续出版，旨在为中国当代艺术工作提供文本参考和理论研究的机会。

开始我选择一个突破口，一个大麻绳，一个黑洞，很难做，无法插手。那时候我和一些人谈起这个事情，他们给我的启发特别大，他们警告我，你的选题就像一个黑暗的隧道，手上仅有的火把都用完了，都看不到隧道尽头的光亮。和朋友们的谈话使我有了一些思路，我善于从谈话中获得营养，另外就是看书。
许：你都看些什么书?
吴：杂，乱七八糟。从百科全书到菜谱，从小说到计算机书，从围棋到福科，但从来不精。没有一个理论可以使我……但很多东西沉淀下来，会起作用。
许：那么你达到目的了吗?
吴：没有。有一个经验是，(拍片子)就像一个过程，好比登山，到达山顶之后，身体和精神都会有一种新鲜的感觉，怎样把这种感觉传达给别人呢?在拍这部纪录片的过程中，*大的收获是要把下一部片子拍好。同时也明白的确确不可能达到目的，永远不可能。要想把对方隐秘的东西得到，永远不可能。意大利记者法拉奇对卡斯特罗的提问，就采取激怒对方的办法，得到了卡斯特罗"人"的东西。实际上我们看到，法拉奇无非是从那个"封闭的王国"得到了一点点信息，仅此而已。
许：你研究像法拉奇这样的记者吗?
吴：谈不上研究，只是看过她的书。
许：你觉得自己像一个记者还是更像一个艺术家?
吴：当然我宁愿像后者。我的工作离艺术非常遥远。

蔡锦 没有比这再好的事情了
陈染 我从来不为主义写作
崔健 越来越坦诚地说自己的话
丁乙 绘画是一种使自己放松的体验
郭文景 音乐被生命所要求
何训田 只好创新
洪浩 艺术家的引诱方式
金星 是舞蹈平衡了我
孟京辉 你不怕停电，你也不怕黑暗
牟森 戏剧就是戏剧
孙甘露 你不知身在何处
王兴伟 *起码，可以不当艺术家
魏东 构思的时候，你不安、焦躁、毫无希望
吴文光 离艺术非常遥远
徐坦 列车已经出去了
余华 我永远是一个先锋派
张广天 站在劳动**这一边
张海儿 拍照只是副产品
张洹 什么都可以成为艺术
张元 我的电影理想就是拍电影
赵半狄 我喜欢模棱两可的东西
……

从1995年到1997年，年轻的采访者许晓煜以她的并非学究式的提问，获得了对于我们了解艺术家工作和生存极为有用的信息。用她的话来说，谈话并非单向获取，“谈话即着道路”。也就是说，无论是对于采访者还是被采访者，思想和行为过程的清理工作都是一次性的、偶然的。许多年后，书中的每一位艺术家或多或少地都与当时的状态拉开一段距离，因此阅读这本书便显得特别奇怪：一种正在进行的东西同时也表明了它的正在过去。这就是时间的残酷性，它已经成为今天艺术家共同面对的问题。 书评
《实验艺术丛书》着眼于20世纪以来（特别是1960年之后）世界艺术中普遍存在的探索、实验和革新的精神，通过出版作品、论著、评论、传记、访谈录等，分别展示美术、文学、电影、戏剧、音乐、建筑、摄影等各项领域中的实验成果，并呈现产生这一成果的社会思想和文化背景。本丛书自1992年起陆续出版，旨在为中国当代艺术工作提供文本参考和理论研究的机会。