本编年以收录王铎传世书画作品为主，兼及款识、题跋、质地、尺幅、作品藏处、资料来源等以供读者参考。
本编年以作者年龄为序，系以干支、公元、建元 作品凡有记时者各只按时序节令次第排列，附以编号仅存记年者列于该年之后。
作者未署年款之作品，各家研究排列穿插，仁智互见，为免混淆，一律排入无记年作品之中，以便查找。
无记年作品，以装裱形式为界，按轴、卷、册、扇面、题跋等次序排列。
本编年采用资料，均详细注明来源、出处、转载书目等，王铎书画用印异彩纷呈，本编年将王铎书画用印分为七类，为名印、字号印、书齐印、识官印、闲章、对印选萃、伪印举例，每类印章均注明出处，以供核查，另选名款若干赋于其后。
本书是一部学习、欣赏、收藏、馈赠的好书！

本卷选录云南、昆明青铜器精品，分为专论、图版、图版说明3部分。

本书以图文并茂地形式介绍了中国革命博物馆藏品即：太平天国《天条书》手抄本、太平天国天王洪秀全玉玺、十九世纪末香港照片册等内容。

2001年度国家社会科学基金项目:本书介绍了龙泉务窑址的发现与工作概况、探方分布与地层堆积、遗迹、遗物、生产工艺、装饰技法等。

本书荟萃琴棋书画名流，彰显艺苑文轩风采，撷取鲜为人知的轶闻、贯通古今中外的趣事。全书精选琴棋书画故事250余个，有“梅兰芳与绘画”、“日本描绘现实的美术”、“法国的古代岩画”、“梵高的耳朵是被谁割掉的”等，通过对这些小故事的阅读使您能轻松掌握人文知识。

《20世纪中国文物考古发现与研究丛书》是一套学科发展史和学术研究史丛书。其内容包括对20世纪考古与文物工作概况的综述阐述；对一些重要的的考古学文化和古代区域文化研究情况的叙述；对文物考古的专题研究；对重要的文物考古发现、发掘及研究的个例纪实。
本书回顾了我国新石器时代重要的考古学文化裴李岗文化的发现与研究成果，探讨了裴李岗文化的内涵、社会发展阶段、源流等方面内容。本书配有彩图7幅、插图24幅，图文并茂，资料翔实，具有较高的学术价值。

所谓新，新在目前这类书还没有人写过。为修楚城，编者们跑遍了全国较大的新华书店和图书馆，想找一本类似的书好做参考，都落了空。编者们请教许多学者，都说这样的书还没有人写。因此这本书，可能是对楚都纪南城的宫殿、城门、布局等进行全面复原的第一部著作。
书中的一些内容和提法也很新，如纪南城的城垣为什么要做成切角?书中作了新颖的解释。再如说纪南城的水门（水关）是我国海关的萌芽，楚国的水军是我国海军的萌芽，这些提法也都很新颖；对城门、宫殿等建筑的复原就更新颖了。
虽然有些提法似乎并不新，如春秋时的郢都有多处，纪南城是战国时的楚郢都。但这些看法都是散见于一些文章，并不系统全面，而作者则全面系统进行论述，引用最新的考古资料，作为有力证据，这样使其观点鲜明有力，因而也就叫人感到“新”。
本书的另一个特点就是难。万事开头难，前人没有做过，第一次来做此事，自然就难。其实并不只此，从本书涉及的内容看：有考古学、历史学、古文献学、历史地理学、古建筑学、城市设计学、交通运输学……诸多方面的学问。既涉及到人文科学，又涉及到自然科学，实际是社会科学和自然科学的交叉。对纪南城这样一个特定的历史地理环境来进行这样多学科的综

中国玉器，以其精湛的制作技艺、优美的造型、绚丽的色彩著称于世；自新石器时代以来，已有七千余年的历史。
新石器时代玉器，多为装饰品，也有为数较少的礼仪器。商周时期，开始出现以新疆和阗玉材制作的玉器。从此，和阗玉逐步成为中国玉器的主体。这一时期，琢玉技艺日臻成熟，特别在动物造型方面，成就尤为突出。战国两汉时期，随着工具的改进，制玉技艺更加精益求精。镂空、浮雕等手法的普遍应用，使无数精妙绝伦的佳品相继问世，揭开了我国玉器上光辉的一页。魏晋南北时期，玉器风格基本上继承两汉传统。隋唐、五代至两宋，玉器工艺吴现出繁荣局面，大量精巧的器皿类实用品相继涌现，装饰上多采用花鸟纹饰。元、明、清三代，玉器工艺步入鼎盛时期，用玉之癀，涉及日常生活的许多方面；实用品、陈设品和玩赏品成为玉器生产的主流。
本书精选自新石器时代至清代各个时期的玉器三百余件，全部彩色精印，其中不少珍品系首次发表。书前载有《中国古代玉器发展历程》一文。书中对每件玉器均作介绍说明。

《20世纪中国文物考古发现与研究丛书》是一套学科发展史和学术研究史丛书。其内容包括对20世纪考古与文物工作概况的综合阐述；对一些重要的考古学文化和古代区域文化研究情况的叙述；对文物考古的专题研究；对重要的文物考古发现、发掘及研究的个例纪实。
红山文化是在辽宁西部和内蒙古东南部发现的一种考古学文化。20世纪80年代初，由于在辽宁牛河梁一带发现了属于红山文化时期的大规模的祭坛、女神庙和积石冢以及相继出土的玉器、雕塑，而被学者们认为是中华五千年文明的象征。此书作者是红山文化多项考古发掘的亲历者。他通过翔实的文字资料和形象生动的图片，对20世纪红山文化的发现与研究状况作了全景式的概述。该书是这一学术领域权威而最新的读本。

中国青铜器经历了产生和最初的发展阶段。夏和商早中期青铜器即是这一阶段的作品。夏、商早中期青铜器，继承了龙山文化陶器的造型和艺术特点，经过长期的发展变化，逐渐形成了独特的艺术体系。这一阶段的青铜器，由小到大，从简到繁，由朴素无华到富丽堂皇，为商代晚期以至两周时期青铜器的高度发达奠定了基础，在考古学和美术史上占有举足轻重的地位。
本书选录夏代青铜器二十余件、商代早中期青铜器一百三十余件，其中一些作品为首次面世。

本书以元至顺年间建安书院刻本《事林广记》中的巴思巴字（一种蒙古族文字）百家姓为主要依据，作者重新书写了标准的巴思巴字形式并给每字附加了编号和拉丁转写，还编制了巴思巴字索引和汉字索引。

凌家滩遗址出土的大批精美玉器，有别于良渚文化和红山文化，表现了独具特色的中华玉器文明。其中刻有原始八卦图的长方形玉片和腹部刻有圆圈纹和八角星纹的玉鹰，最能体现先民的原始思想。玉龙造型完美，刀法简练，栩栩如生，充满着生命的活力，是中国考古发掘出土时代最早的一条玉龙。出土的石钻，是20世纪中国新石器时代考古重大发现之一。遗址中祭坛和红烧土遗迹的发现，也是安徽江淮地区巢湖流域考古工作的重大突破，说明凌家滩遗址在中国新石器时代晚期考古学文化中处领先地位，具有重要的考古价值。凌家滩遗址的文化特征和性质表明了它是巢湖流域一支相对独立发展的考古学文化。同时表明巢湖流域也是中国古代文明发源地。
凌家滩遗址出土的玉器有别于良渚文化和红山文化，表现了独具特色的中华玉器文明。本书收入从凌家滩遗址出土的一千多件文物中挑选出的一百五十件精品编辑成册。

中国社会科学院出版基金资助:本书研究的是中原北方地区北朝晚期的石窟寺，在年代上包括东魏、西魏、北齐、北周和隋朝。作者在实地调查、充分掌握第一手资料的基础上，重点选择了邺城、太原、固原、天水和敦煌五个区域的石窟寺作为研究对象。揭示了东西部石窟寺之间由不平衡向平衡发展演变的规律等。

本书介绍了浙江余杭新石器时代瑶山墓葬发掘的全过程，以及在此出土的上千件精美玉器。
瑶山的发掘始于1987年，它与反山的发现同时被评为“七五”期间全国十大考古新发现之一。反山、瑶山的发掘将良渚文化的研究引向深入，推进了中国文明起源课题的研究。对这两处发掘地点资料的整理和发掘报告的编写，被列为“七五”期间国家社会科学基金资助项目，在随后的几年里，课题组成对发掘材料进行初步整理，取得了一些研究成果，并相继刊发于有关的研究论著中。1996-1998年，我所又对瑶山遗址进行多次发掘，取得了重要成果。在第一次发掘主持人牟永抗先生退休后，芮国耀、方向明对历年来的发掘资料进行了全面整理，同时，对由余杭有关部门收缴入藏的出自瑶山的遗物也进行了整理，一并收入本书。本报告由芮国耀执笔，方向明负责器物线图的绘制和编排，器物照片由李永嘉摄制。

本书以图文并茂的形式记录了作者到世界各地考古的经历以及各种发现等。其中包括：夏日远赴加拿大，穿破云涛访问法国、比利时，佛指舍利巡礼曼谷，考古学者眼中的意大利，德国的文化魅力等。

殷墟是商代晚期的都城所在地，自盤庚遷殷至紂之亡，共有二百七十餘年的建都歷史、殷墟位于河南安陽小屯，自一九二八年正式發掘至今．獲得了極其豐富而珍貴的文化遗物：特别是種類繁多、造型奇巧、紋飾瑰麗的殷墟青銅器，集中體現了商代晚期青銅器的製作水準和藝術成就，標誌着中國青銅文化鼎盛時期的到來，對西周時期青銅藝術的發展演變具有重要影響。
本書與第二卷統一编排，共選錄殷墟出土的青銅器二百八十餘件．其中包括流散在海内外的部分精品。

这本书具有很强的资料性和可读性。它将80年来，在古脊椎动物与古人类研究所工作和学习过的学者所发表的有关旧石器时代考古研究的重要论文收集在一起，系统地演示我国这一学科发展的历史过程，展示我国学者在人类起源和旧石器文化研究方面的诸多独到见解，汇集重要遗址丰富的信息资料。需要指出的是，该书并不仅仅是一部论文集。在论文之后，附加了该所人员著述的旧石器时代考古学文献目录，这为检索查询该领域的文献资料提供了极大的方便。该书的另一个亮点是中国旧石器时代考古大事记，它为读者标出了一座座中国旧石器时代考古学重大事件的里程碑，以编年的方式勾勒出这一学科的发展轨迹。此外，此书的编辑工作是由该所古人类研究室石器组的年轻学者们发起和承担的。后生们敢于承担责任，勇于为我们这一学科的发展献策、献力，这使我特别欣慰。

如今旅游业成了热门，北京自然是人们的首选。到了北京，又少不得要来故宫、颐和园、天坛等名胜地游览一番。人们在得到某种满足后，很少想到一个问题，如此精美绝伦，甚至已经列入世界文化遗产的建筑，出自于何人之手？也许是这个问题，在过去早就有了“标准”答案，那就是“聪明智慧的劳动人民的心血结晶”。在以前的几十年里，一说到这个问题，就没有人提出异议了，否则即会招来麻烦。
社会进步到今天，我们可以就这个问题进行充分的讨论了。我们从来不否认那辉煌的建筑从一砖一瓦，都是劳动人民即广大工匠的心血，他们为此付出了极大的代价，乃至生命。可是他们的劳动不是无目的的，也不是随意的，而是按照图纸的设计，严格进行的，其中不能有一丝一毫的改动。那么问题就来了，设计者是谁？蓝图又是谁画的？即便是集体创作，是必有那么一个人来执笔。那这个人又是哪个呢？
如果您读了《雷动星流》这本书，肯定会找到答案，甚至会惊呼：“原来如此！”为什么会这样？就是因为您会从中了解到，一个被称为样式雷的雷氏家族，几代从事设计，而且在北京许多早为世人瞩目的建筑，就是他们勾勒的蓝图。我们不妨引用一位学者的话来进一步解释这个问题：“在全世界，找不到这样一个

《龙门石窟造像全集》共１０卷，详尽记录龙门石窟所有造像，为研究和欣赏北魏至唐代佛教艺术提供了全面的材料。本书编排以龙门石窟窟龛编号为序，按区段分卷，是一部经科学整理的完备的资料图集。