中国书法艺术源远流长，几千年来，伴随着文字和书体的演变发展，各个历史时期都造就了一批有代表性的书法家，他们的作品体现了一定时代的精神风貌，谱写了中国书法史的瑰丽篇章。
历代法书是中华民族几千年燦烂文化艺术的结晶，是全民族的宝贵财富。民国时期的大量书法精品和名人墨迹，几经战乱，幸存者散藏于海内外。最近，四川出版社对民国时期书法进行了收集出版，介绍给海内外广大读者，既可填补书法史上的一个空白，为书法家、书法爱好者、理论工作者提供一份难得的学习研究资料，又为发掘和保护历史文物作出了贡献，无疑是一项必要的、及时的、具有历史意义的工作。

芃芃的画朴实无华，情真、景真，雅致中带一点温馨；笔触疏放，自然流露出宁静的况味，也异于许多当代中国画家之绵密的写实画风，呈现了芃芃独特的艺术风格。芃芃的色彩也表现了极为独特的个人风格。不以高彩度的艳丽，不采高反差的对比，她的色调总是如春阳般和煦，静谧中带着一丝暖意。她的静物画都是一幅幅的居家图景，具温润的情感厚度，宁静安详，让人可以安住其中。她的风景虽是世间景致，但繁华褪去，无风无晴，几许寂寥，令人低回不已。芃芃作品中那股闲适、淡远的诗味，成了她艺术中最堪玩味的质素。

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我们已经跨入了中国美术的一个崭新而关键的时代。这个时代最显著的特征是改变——它太巨大，也太迅速，以至于有太多的不确定性。
我们的企图是通过举力本次展览以及出版相关的图像资料，近观中国美术正在和将要发生什么样的变化。所以我们精心地从各大美术院校的在校生、毕业生中去挑选参展的画家，并动员全国性的绘画精英参与作品的遴选工作。而从最终的成果而言，来自全国各地的参展画家的许多作品，既睿智又感人，并且很可能会被公认为这一时期最重要的视觉证据之一。
在前言中我们不想就每个画家的作品进行风格化的具体描述，但我们坚信通过展览以及展览画册应该已经提供了一种关乎中国当代艺术创作现状的真实描绘。
值得强调的是近时相关学科的重要动向，大量的证据表明在文学、戏剧、小说等领域，研究者已经纷纷将观察的目标锁定于20世��70年代、80年代的这一群体。虽然下结论仍有待时日，然而来自艺术市场的更多证据已经表明，他们的作品不仅唤起了公众的注意，他们所创造的新形式也已经创造出了属于他们的欣赏群体。而这些欣赏群体更因他们的艺术理念所产生的力量而不断集聚成形。

作为现代视觉传达艺术教育的形式理论基础,“构成”从本质上讲是立体主义及后立体主义创作思想发展的结果,是现代主义艺术理念与大工业生产相结合的产物,兼其科学的合理性和广泛的应用价值,在现实生活中有着广阔的延展空间。本书是胡燕欣老师在这个大的时代背景下所进行的—项有意义的理论尝试。艺术理论与艺术实践的结合,实际上是我国造型艺术基础理论研究和教学中普遍存在的—个比较薄弱的环节。本书在注重理论的同时,还强调了这些理论在艺术实践中的运用,具有很强的可读性。

前言
第一章 包装概述
第一节 定义、作用及价值
第二节 包装分类
第三节 包装发展历史沿革
第四节 绿色包装设计
第五节 包装设计的定位
第六节 包装设计的范围
第七节 包装设计的程序
第二章 包装设计的市场调查与定位
第一节 市场调查意义、目的
第二节 市场调查设计
第三节 包装设计的市场调查
第四节 调查分析、量化、预测
第三章 包装材料
第一节 包装材料性能
第二节 常用包装材料及用途
第四章 包装结构设计
第一节 包装结构及功能
第二节 常见包装结构
第三节 包装结构设计步骤
第四节 纸盒结构设计
第五节 特殊用途包装结构
第五章 包装容器造型
第一节 容器造型
第二节 容器造型的人机工学与视错觉
第三节 容器造型材料及特点
第四节 容器造型制图及模型制作
第六章 包装设计创意与表现
第一节 创意思维
第二节 设计标准的基本要求
第三节 销售包装视觉表现六大要素
第四节 包装展开视觉构图
第五节 设计表现
第六节 设计中的民族风格
第七节 包装设计与企业视觉形象VI
第八节 系列包装设计
第七章 包装印

杨春华的画基本上属于所谓的“文人画”范围。说起文人画，自然是个大话题，它辉煌的历史使众多学者难以逾越——当然，对于艺术，不同时代不同风格，很难做简单的比较。中国画的下滑趋势能否通过这一代人的努力而止住，说实话，对此话题是带情绪性的，也许国固执也许是短见，不太相信，谁能够阻止某类文化淡出历史的趋势，这不是个人的问题，而是整个文化与其生态的综合关系的问题。
杨春华是多面手，人物、山水、花鸟，她都愿意尝试。作画能力，部分是先天的，部分是后天修炼的。有的画家是多面手，有的专精一样，两者之间只是爱好和兴趣的不同，与艺术水准的高低没多大关系。杨春华有个阶段闷头画一批人物画，有阶段拿出一批山水画，也有时候会让人去看她的许多花鸟画，其中都不乏有叫人喜欢的精品，这便是能力的体现。了解杨春的人全知道，他原是弄版画出身，而版画界的同行对他是另眼相看的。这说明，对艺术的理解不受“画种”的局限，她的油画的那种感觉也落到及格线以下。

艺术家进驻宋庄应该是从上世纪90年代中期开始，这批近似新的知识青年下乡的群体着实给这平静的小镇掀起了一股不小的波澜，毕竟他们所携带的不是传统意义上的知识，尽管他们的年龄、阅历和生存境遇各不相同，但却有着与这个时代共同的文化命运。
宋庄从昔日的寂静，再到目前的意气焕发，人与环境都在一作一种角力的拔河，两者之间的变化很细微却很珍贵。邓华或许因为社会经历训练尚未足够，反而没有捕捉到这当中，环境的沉、人的贵。
本书图文并茂地介绍了一些生活在宋庄的艺术家的生平事迹与艺术作品。

本书以中英文对照的方式，将Maya软件各项命令及个项功能进行释义注解，为Maya教学中实用的工具书。

从20世纪80年代中期开始，中国美术界开始了一场观念变革，艺术变革的美术运动。山艺术基金会以一种包容和顺应时代潮流的态度和精神，促进和支持了大陆艺术家和艺术史的探索性尝试，并在横跨80～90年代及新世纪之间的艺术事件中，收藏了大量珍贵的历史重要画作和艺术文献。山艺术基金会在台湾出版了30多种与中国大陆现代艺术相关的艺术书籍（其中包括艺术家画册、艺术类杂志、艺术评论集、艺术专辑、散文集等）。
申胜秋通过史料的研究注意到郑成功是儒将，身材不高，性格略带一点神经质，因此他没有把这个主要人物概念化，脸谱化地表现为高大魁梧的英雄形象，而是依据历史资料，把他塑造为外柔内刚、威严中带有斯文的气质。另外，他还从历史文献中发现，在郑成功麾下，有反清复明的义士，有农民、渔民出身的士兵，其中还有两队原来做奴隶的黑人兵。

本书是一本带拼音的成语故事，主要选的从历史事实中得来的成语。配以精彩的插图，适合家长讲，孩子自己读。