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本书收录包装盒、瓶罐贴标、购物袋、包装纸等的设计,图例300余件,可供相关人士参阅。

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以“空间”的名义，在我们的教学实验中，能较方便地区别开以“项目”为中心的“纯建筑工程”教育，能较方便地设定不同“课题”在性质、范围等方面的差异化，能较方便地由人的需求出发。例如从关注人的单一行为开始，进行诸如“点”的理解与研究；继而关注人的连贯行为，进行诸如“线”的理解与研究；通过关注人的复合行为、团体行为、规定行为以及元意志等，进行诸如“面”的理解和研究……由此而逻辑地进行着的，将全是“人所需要的空间”之研究。这样的空间概念以人为本，比较容易跨越以“物质形态分类’为特征的业界界线，并在室内、室外、道场、人工物、自然物、硬界面、软环境，甚至装置、识别、物品、非物质化氛围等各领域间多方交融，形成“为人所用”的“新空间”概念，从而生成涵盖原有专业课题并具有可操作性的空间设计教育体系。

本书包括了邮品邮册、相册、企业形象册、产品册等。

活为基点，宏扬人文精神，求真实的审美理想，永不满足的求知欲望与科学态度，一丝不苟、刻画入微的细腻画风，构成完整的丢勒艺术特色。

艺术生根于民族性。生存环境和地域文化的影响，使北欧民族有着更为清醒的头脑和理性的思维，他们凭着深刻的思考和惊人的耐性，……

美术史上的大师中，少有伦勃朗这样的丰富。从他的人生到他的艺术，给人们的都不仅仅是简单的借鉴和愉悦。他坎坷的一生使我们地感受到他是这个远非完美世界中芸芸众生的一分子。

雪景在山水画中一向占有重要位置，古代名家如范宽、郭熙、赵雍、浙江等都画过雪景。到了近现代，山水画家在总结以往经验基础上进一步发展了雪景山水画技法，并使之独立成山水画中的一个种类，用以表达北方，特别是东北地区壮观的自然雪景。

博施赋予了生活以阴沉、非理性的降尊纡贵性格，对这个世界进行了整体的道德评判。
博施通过他的作品，结束了一个清醒地理解，然后是紧张探索与悲观失望的时代。

本画册是九松堂藏珍系列中的一册。收入了清朝著名山水画家虚谷先生的花卉手卷一幅。画册以整体展示与局部分节展示两种形式编排，既可使读者领略到整个作品的整体风貌，又可观察到细节的精雕细琢。

本画册印刷精美，较好地再现了原作的风貌，对于美术爱好者来说，本画册具有较高的欣赏、参考及临摹价值。

图而有典者，本身足以说明图形具有与文字一样的符号功能，能指称和据以辨识事物的外貌特征，能概括自然界的千变万化。所不同者，文字由形而音，山音而义，成为表达思想的有效工具。图则善状貌摹形，定义所见之物。所以古人有言：存形莫善于画，即此意也。
而编图典者，所希图无非为视觉世界提供一有效的图形总汇，使人们据以了解视觉之丰富多样，进而了解观看之重要。我们通过语言去交流、记录与发展我们的思想，同样，我们通过辨识形象与创造形象来与自然保持和谐一致．来丰富人类的视觉文化。从这个意义上讲，图形也是认识的一种方式。
更有意义者还在于，图形世界实则是一个造型艺术的世界，从万千不同趣味、风格的图形中，我们足以见到人类视觉的不朽业绩，足以惊佩眼睛与手的巧妙结合能创造何等精巧的事物。可以想象得到，一个没有图形的世界是几近于黑暗的世界。到了世纪交替之际，文盲固然令人叹惜，图盲不也同样令人扼腕吗？
是为序。

本书摘录我国民间世代传颂的有关修身养性的经典名句，结合漫画形式加以表现，力求通过幽默形象，阐发先人遗训的意趣。

本书是一本以荷花为题材的扇面作品集。

宋周郭颐的《爱莲说》便是其中一篇。描述了莲荷形态和特性，动情地讴歌世上那种“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”高洁之士。

通过这本以莲荷为主题的扇面画册，读者会身临其境地感受到那种香远益清、亭亭净洁的境界。

人们看世界，需要认识事物的外形。画家画画，需要有图谱作参考。虽然动物图谱只是用图来记录各种动物生动有趣的外形，不登艺术殿堂，可在视觉艺术中，图形却是“看”的开始。高明者自会把“图”演变成“画”。就算一般赏识者，也会在千百种不同图谱中真确地非同一般的视觉知识。
缘此，我们编绘这套丛书，并期望读者所获甚多。

本书针对素描、色彩、速写三个门类，从概念、内容、要求、以及观察方法、表现方法、作品点评等方面，由浅入深，简单扼要、循序渐进地进行教学。

本书收录了苏家芬的多幅水粉画作品，可供读者欣赏。